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羅森:我認為,我最大的貢獻其實是推動我所在的機構——無論是大英博物館還是牛津大學——更加重視中國,。比如,,在大英博物館資金有限、沒有專項撥款的情況下,,我想方設法籌措資金,,使得中國館得以擴建和改善。學術上的主要貢獻,,首先是系統(tǒng)整理和記錄大英博物館所收藏的玉器,,出版了《新石器時代至清代的中國玉器》,在我之前,,還沒有人如此詳細地梳理和研究這批藏品,。其次,我認為《蓮與龍:中國紋飾》是我寫過的最“聰明”的一本書,。以云岡石窟為例,,其建筑風格實際上受到了希臘和西亞的影響,某些部分飾有渦卷紋,,而這種渦卷紋源自西方:你可以在大同的裝飾紋樣中看到它,,但在商周時期的青銅器上卻找不到。這種渦卷紋最早可追溯到古埃及和古希臘,,并經由西亞傳入中國,。我想呈現(xiàn)的是,中國佛教石窟裝飾風格的整體演變過程,。有些裝飾元素隨著佛教傳入中國,,并在本土環(huán)境中發(fā)展。例如,,云岡石窟的一個柱子頂部裝飾著被稱為“愛奧尼亞柱頭”(Ionic capital),,這一設計最早誕生于古希臘。明清時期,,青花瓷被大量出口到中東,,在書的最后幾章,我探討了中東對中國的影響,。伊斯蘭裝飾藝術中出現(xiàn)了中國元素,,比如龍和鳳,甚至在一些伊斯蘭手稿中,,也能看到源自中國的云紋,。這種交流并非單向,,而是雙向的、相互作用的,?!渡徟c龍:中國紋飾》正是探討這種文化互動如何發(fā)生,它不僅僅是單個物品的流動,,而是隨著佛教的傳播進入中國,,在本土發(fā)展,并在蒙古帝國及伊斯蘭世界的影響下,,又向地中海地區(qū)擴散,。乍看之下,這似乎微不足道,,但實際上,,它揭示了所有文化交流的深層機制。這種東西方之間的互動模式,,不僅體現(xiàn)在石窟藝術中,,也廣泛存在于陶器、瓷器等領域,。

  活動當天,,同步舉行了“朝陽家園藝驛站”“朝陽花坊”揭牌儀式。未來,,驛站將通過多樣的課程,、展覽與活動,,推動家風文化的傳承,,為公眾提供了一個集文化、教育,、休閑于一體的綜合性服務空間,。

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