民營(yíng)企業(yè)出海要理性布局,，加強(qiáng)與本地市場(chǎng)的融合。此外,，需熟悉國(guó)際規(guī)則與國(guó)際市場(chǎng)管理標(biāo)準(zhǔn),。制造業(yè)的成功經(jīng)驗(yàn)表明，主動(dòng)接受并內(nèi)化國(guó)際規(guī)則是打開(kāi)全球市場(chǎng)的關(guān)鍵一步,。如,，中國(guó)在中端產(chǎn)業(yè)鏈及供應(yīng)鏈領(lǐng)域具有明顯優(yōu)勢(shì)，民營(yíng)企業(yè)應(yīng)以此為切入點(diǎn),，將部分供應(yīng)鏈環(huán)節(jié)轉(zhuǎn)移至東南亞或其他經(jīng)濟(jì)體,，利用為當(dāng)?shù)貏?chuàng)造就業(yè)和稅收的方式，獲得更廣泛的市場(chǎng)接納度,。中國(guó)青山集團(tuán)在印尼的成功經(jīng)驗(yàn),，以及浙江部分企業(yè)在東南亞的良好實(shí)踐表明，企業(yè)出海應(yīng)避免“搶飯碗”式競(jìng)爭(zhēng)模式,，為當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)“做加法”的共贏模式不僅有助于提升中國(guó)企業(yè)的國(guó)際聲譽(yù),，也為“一帶一路”倡議的持續(xù)推進(jìn)提供了堅(jiān)實(shí)支持。(完)

　　《沙塵暴》以八年懸案重啟為引,，牽出埋藏多年且暗流洶涌的追兇故事,。從懸疑劇技巧層面出發(fā)，《沙塵暴》手法很成熟,，在前半部分埋的所有伏筆和“引線”,，都在后面一一“炸”開(kāi)，讓觀眾頭皮發(fā)麻,。但這部劇更戳中觀眾的是劇集內(nèi)核,，對(duì)底層女性困境的挖掘和展現(xiàn)。

　　公器私用,，將地質(zhì)調(diào)查,、礦產(chǎn)開(kāi)發(fā)等權(quán)力作為斂財(cái)納賄的工具，搞權(quán)錢交易,，利用職務(wù)便利為他人在企業(yè)經(jīng)營(yíng),、項(xiàng)目承攬、礦權(quán)審批等方面謀利,，并非法收受巨額財(cái)物,；

　　文旅市場(chǎng),，向新而行,。線上演播、沉浸式體驗(yàn),、郵輪游艇,、房車露營(yíng)等文旅新業(yè)態(tài)加快發(fā)展,，“跟著演出去旅行”“跟著賽事去旅行”“跟著影視去旅行”等特色模式不斷涌現(xiàn)，“為一場(chǎng)演出奔赴一座城”等案例接連在文旅市場(chǎng)上演,，背后的邏輯,，就是通過(guò)創(chuàng)造新供給，更好滿足新需求,，從而激發(fā)新動(dòng)能,。

　　“外交官走進(jìn)江西”“文化旅游產(chǎn)業(yè)博覽交易會(huì)”“江西首屆書(shū)院文化會(huì)講”“新興文化經(jīng)紀(jì)人合作盛典”“全球旅行商對(duì)接會(huì)”……大會(huì)期間，十余項(xiàng)配套活動(dòng)以及多道惠民風(fēng)景線,，帶領(lǐng)百姓走向“詩(shī)與遠(yuǎn)方”,，讓江西“文旅流量”轉(zhuǎn)化為“消費(fèi)增量”，匯聚成推動(dòng)文旅產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的澎湃動(dòng)能,。

　　另外,，近些年受經(jīng)濟(jì)下行、大規(guī)模減稅降費(fèi),、樓市土地市場(chǎng)低迷等影響,，地方財(cái)政收入受到一定沖擊，而剛性支出有增無(wú)減,。在財(cái)政收支矛盾不斷加大的背景下,，地方政府也有更大的動(dòng)力加強(qiáng)征管，查漏補(bǔ)缺,，依法依規(guī)征收該征收的稅費(fèi),。當(dāng)然，稅務(wù)部門也要同時(shí)落實(shí)落細(xì)減稅降費(fèi)政策,，堅(jiān)守不收“過(guò)頭稅費(fèi)”紅線,。

　　“越南商品在中國(guó)市場(chǎng)上深受顧客喜愛(ài)，此次展銷會(huì)為我們提供了難得的機(jī)會(huì),，不僅讓我們深入了解了中國(guó)顧客的需求和市場(chǎng)動(dòng)態(tài),，也讓更多人了解越南文化，很多中國(guó)顧客說(shuō)品嘗到這些越南美食后,，萌生了想到越南旅游的想法,。”越南商戶閉氏映說(shuō),。