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檀健次當(dāng)評委了

羅森:這不能簡單歸結(jié)為“墓葬文化”,。這種傳統(tǒng)至少可以追溯到公元前5000年,在古代中國,,人們認(rèn)為墓葬中的世界與現(xiàn)實世界相似,。隨葬品的設(shè)置不僅出于紀(jì)念,也為了讓逝者在另一個世界繼續(xù)生活,。早在墓葬體系形成之前,,中國人就已經(jīng)習(xí)慣用陶器祭祀祖先。這種祭祀傳統(tǒng)在某種程度上延續(xù)至今,,許多中國家庭仍然會在特定節(jié)日用食物,、水果、酒等供奉祖先,。在西方,,過去或許也有類似的習(xí)俗,但基督教的興起徹底改變了一切,。要理解這一文化現(xiàn)象,,就必須考慮信仰體系對社會的影響。在西方,,無論是基督教還是伊斯蘭教,,都深刻塑造了人們的行為方式。而在中國,,盡管佛教也帶來一定影響,,但它從未完全取代祖先崇拜。一個人可以是佛教徒,,并同時仍然相信祖先的庇佑,,因此他既會向佛祈禱,也會向祖先供奉祭品,。并且,這些青銅器,,并非專門用于隨葬,,它們在現(xiàn)實生活中同樣被廣泛使用,。隨時間推移,這種習(xí)俗也發(fā)生了變化,。到唐代,,人們減少了青銅器隨葬,而更多地使用陶器,。部分原因是青銅價格貴,,另一方面,陶器可以呈現(xiàn)出更豐富的色彩,。但在整個漢代及更早的時期,,青銅器、貴金屬制品則是日常生活的重要組成部分,。

羅森:我認(rèn)為,,我最大的貢獻(xiàn)其實是推動我所在的機(jī)構(gòu)——無論是大英博物館還是牛津大學(xué)——更加重視中國。比如,,在大英博物館資金有限,、沒有專項撥款的情況下,我想方設(shè)法籌措資金,,使得中國館得以擴(kuò)建和改善,。學(xué)術(shù)上的主要貢獻(xiàn),首先是系統(tǒng)整理和記錄大英博物館所收藏的玉器,,出版了《新石器時代至清代的中國玉器》,,在我之前,還沒有人如此詳細(xì)地梳理和研究這批藏品,。其次,,我認(rèn)為《蓮與龍:中國紋飾》是我寫過的最“聰明”的一本書。以云岡石窟為例,,其建筑風(fēng)格實際上受到了希臘和西亞的影響,,某些部分飾有渦卷紋,而這種渦卷紋源自西方:你可以在大同的裝飾紋樣中看到它,,但在商周時期的青銅器上卻找不到,。這種渦卷紋最早可追溯到古埃及和古希臘,并經(jīng)由西亞傳入中國,。我想呈現(xiàn)的是,,中國佛教石窟裝飾風(fēng)格的整體演變過程。有些裝飾元素隨著佛教傳入中國,,并在本土環(huán)境中發(fā)展,。例如,云岡石窟的一個柱子頂部裝飾著被稱為“愛奧尼亞柱頭”(Ionic capital),這一設(shè)計最早誕生于古希臘,。明清時期,,青花瓷被大量出口到中東,在書的最后幾章,,我探討了中東對中國的影響,。伊斯蘭裝飾藝術(shù)中出現(xiàn)了中國元素,比如龍和鳳,,甚至在一些伊斯蘭手稿中,,也能看到源自中國的云紋。這種交流并非單向,,而是雙向的,、相互作用的?!渡徟c龍:中國紋飾》正是探討這種文化互動如何發(fā)生,,它不僅僅是單個物品的流動,而是隨著佛教的傳播進(jìn)入中國,,在本土發(fā)展,,并在蒙古帝國及伊斯蘭世界的影響下,又向地中海地區(qū)擴(kuò)散,。乍看之下,,這似乎微不足道,但實際上,,它揭示了所有文化交流的深層機(jī)制,。這種東西方之間的互動模式,不僅體現(xiàn)在石窟藝術(shù)中,,也廣泛存在于陶器,、瓷器等領(lǐng)域。

  據(jù)韓國法律界20日消息,,從尹錫悅彈劾案辯論結(jié)束的2月25日至今,,政界、學(xué)界和民間組織向憲法法院提交的該案相關(guān)請愿書超過200萬份,。

  “春天不減肥,,夏天徒傷悲。最初在社交媒體上看到‘綠野仙蹤餐’感覺很有意思,,自己嘗試后已經(jīng)堅持了半個月,。”在浙江某互聯(lián)網(wǎng)公司工作的單曉嬋是一名“00后”,,最近她每天自帶“綠野仙蹤餐”上班,。

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  文昌是海南著名僑鄉(xiāng),。19世紀(jì)末20世紀(jì)初,,不少文昌人遠(yuǎn)赴海外謀生;他們在外艱苦打拼,,事業(yè)有成后,,紛紛回鄉(xiāng)捐資助學(xué)建校。近日,,記者走進(jìn)文昌,,感受到了僑胞的濃濃桑梓情。

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