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羅森:我認為,,我最大的貢獻其實是推動我所在的機構——無論是大英博物館還是牛津大學——更加重視中國,。比如,在大英博物館資金有限,、沒有專項撥款的情況下,,我想方設法籌措資金,使得中國館得以擴建和改善,。學術上的主要貢獻,,首先是系統(tǒng)整理和記錄大英博物館所收藏的玉器,出版了《新石器時代至清代的中國玉器》,,在我之前,,還沒有人如此詳細地梳理和研究這批藏品。其次,,我認為《蓮與龍:中國紋飾》是我寫過的最“聰明”的一本書,。以云岡石窟為例,其建筑風格實際上受到了希臘和西亞的影響,,某些部分飾有渦卷紋,,而這種渦卷紋源自西方:你可以在大同的裝飾紋樣中看到它,但在商周時期的青銅器上卻找不到,。這種渦卷紋最早可追溯到古埃及和古希臘,,并經由西亞傳入中國。我想呈現(xiàn)的是,,中國佛教石窟裝飾風格的整體演變過程,。有些裝飾元素隨著佛教傳入中國,并在本土環(huán)境中發(fā)展,。例如,,云岡石窟的一個柱子頂部裝飾著被稱為“愛奧尼亞柱頭”(Ionic capital),這一設計最早誕生于古希臘,。明清時期,,青花瓷被大量出口到中東,在書的最后幾章,,我探討了中東對中國的影響,。伊斯蘭裝飾藝術中出現(xiàn)了中國元素,比如龍和鳳,,甚至在一些伊斯蘭手稿中,,也能看到源自中國的云紋,。這種交流并非單向,,而是雙向的、相互作用的?!渡徟c龍:中國紋飾》正是探討這種文化互動如何發(fā)生,,它不僅僅是單個物品的流動,而是隨著佛教的傳播進入中國,,在本土發(fā)展,,并在蒙古帝國及伊斯蘭世界的影響下,又向地中海地區(qū)擴散,。乍看之下,,這似乎微不足道,但實際上,,它揭示了所有文化交流的深層機制,。這種東西方之間的互動模式,不僅體現(xiàn)在石窟藝術中,,也廣泛存在于陶器,、瓷器等領域。

  中央要求謀劃新一輪財稅改革,,稅制改革是重頭戲,,未來增值稅、消費稅,、個稅等主要稅種還將有進一步改革舉措,。筆者呼吁,在稅收征管不斷強化的同時,,為促進企業(yè),、個人實際稅負維持在合理水平,未來稅制改革應當統(tǒng)籌考慮降低名義稅率,。

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